Мамблкор

Мамблкор (англ. mumblecore от англ. mumble — «бормотание») — это поджанр независимого фильма, характеризующийся фокусировкой на естественности диалогов (иногда со значительной долей импровизации) и натуралистичности игры актеров, а также низкобюджетным кинопроизводством. Для мамблкора также характерно превалирование диалога над сюжетом и уделение особого внимания личным отношениям персонажей. К кинематографистам, снимающим фильмы в этом жанре, относятся Эндрю Буджальски, Линн Шелтон, Марк Дюпласс, Джей Дюпласс, Грета Гервиг, Аарон Кац, Джо Сванберг, и Ри Руссо-Янг. Однако, во многих случаях, эти режиссеры в своих высказываниях отвергают применение этого термина к фильмам, авторами которых они являются.

Хотя мамблкор был придуман в США, и является своего рода американским феноменом, но в европейских и других странах также снимают фильмы в этом жанре.

Существует подвид мамблкора — мамблгор (mumblegore), который используется как термин для обозначения жанра фильмов, в которых смешались жанры мамблкор и хоррор.

Отличительные характеристики

Натурализм — как в исполнении, так и в диалоге, является ключевой особенностью почти всех фильмов в жанре мамблкор. В ранних фильмах в этом жанре, как правило, фигурировали непрофессиональные актёры, но в более поздних картинах было больше профессиональных, снимались в том числе такие кинозвезды, как Анна Кендрик («Собутыльники» (Drinking Buddies) и «Счастливого Рождества» (Happy Christmas)) и Орландо Блум («В поисках огня» (Digging for Fire)). В некоторых фильмах в жанре мамблкор широко применяется импровизация, хотя многие фильмы, такие как ленты Буджальски, в основном сняты по зараннее написанному сценарию.

Создание мамблкора, как правило, подразумевает небольшой бюджет, который колеблется от нескольких тысяч до нескольких миллионов долларов, а также и низкую стоимость кинопроизводства. Съёмки производятся в реальных местах, в отличие от студийных съёмок кино в других жанрах. Многие из фильмов в мамблкоре сняты сразу в цифровом виде, хотя картины Буджальски были сняты на кинопленку. Саундтреки, как правило, ограничены по продолжительности звучания или вообще отсутствуют.

Сюжеты фильмов в жанре мамблкор, как правило, вращаются вокруг персонажей в возрасте от 20 до 30 лет, которые обычно одиноки и живут бесцельно как в профессиональном плане, так и в личном. Сюжеты часто связаны с трудностями в романтических отношениях, которые усугубляются неспособностью персонажей определиться со своими собственными желаниями.

Влияние кино и телевидения на мамблкор

Этот жанр восходит к французской «Новой волне» 1960-х годов, особенно к фильмам Эрика Ромера, которые были посвящены романтическим отношениям персонажей и содержали продолжительные диалоги.

В числе фильмов, упомянутых кинокритиками как повлиявших или, по крайней мере, предвосхитивших условности мамблкора, называют «Подружки» (Girlfriends) (1978), «Манхэттен» (Manhattan) (1979), «Более странно, чем в раю» (Stranger Than Paradise) (1984), «Бездельник» (Slacker) (1991), «Секс, ложь и видео» (Sex, Lies и Videotape) (1989), «Клерки» (Clerks) (1994) и «Перед рассветом» (Before Sunrise) (1995).

Телевидение также называют в числе оказавших влияние на мамблкор.

Другое часто упоминаемое влияние на жанр — это изобилие более дешевых технологий кинопроизводства, появившихся начиная с начала 2000-х годов.

История

«Крёстным отцом мамблкора» называют Эндрю Буджальски. Его режиссерский дебют 2002 года «Смешно, ха-ха» (Funny Ha Ha) многие кинокритики считают первым мамблкорным фильмом.

В 2005 году на кинофестивале «South by Southwest Film Festival» был показан ряд других фильмов, которые стали частью мамблкорного движения, в том числе второй фильм Буджальски «Взаимопонимание» (Mutual Appreciation); «Мягкое кресло» (The Puffy Chair) Марка Дюпласса и Джея Дюпласса; и «Поцелуй в губы» (Kissing on the Mouth) Джо Сванберга. На этом фестивале был также придуман сам термин «мамблкор»: Эрик Масунага, редактор звука, который работал с Буджальски, придумал термин сидя в баре во время фестиваля, когда его попросили описать сходство между этими тремя вышеназванными фильмами. Термин был впервые публично использован Буджальски в интервью изданию «indieWIRE». Однако Буджальски, рассуждая о существовании организованного мамблкорного «движения», заявил о его незначительности, и сказал, что сам он не снимает фильмы в жанре мамблкор.

В 2007 году в Центре МФК в Нью-Йорке была показана серия из десяти фильмов в жанре мамблкор под общим названием «The New Talkies: Generation D.I.Y».

Некоторые кинокритики утверждают, что мамблкор умер как жанр еще до 2010 года, так как режиссеры-основатели жанра начали снимать фильмы с большим бюджетом, более разнообразными сюжетными линиями и более традиционным кинематографическим подходом. По этой причине некоторые фильмы, снятые после 2010 года, которые сохраняют акцентирование на естественности диалогов и сюжета, иногда называют фильмами в жанре «постмамблкор». К режиссерам, которые были названы в числе снимающих в «постмамблкоре», относятся Кентакер Одли, Эми Сейметц, Шон Прайс Уильямс, Алекс Карповски, Алекс Росс Перри и Кейт Лин Шейл.

Влияние на другие жанры

Высокобюджетные фильмы, такие как «Супер Майк» (Magic Mike) (2012) и его продолжение «Супер Майк XXL» (Magic Mike XXL) (2015) были описаны кинокритиками как фильмы, содержащие элементы мамблкора, из-за использования в них натуралистичных диалогов. Сериалы HBO «Девчонки» (Girls) (2012), «В поиске» (Looking) (2014) и «Вместе» (Togetherness) (2015), а также сериал Netflix «Проще простого» (Easy) (2017) были названы «вдохновленными мамблкором», или, по словам одного из критиков, «мамблсериалами».

Фильмы ужасов, в которых используется техника и стилистика мамблкора, привели к появлению термина «мамблгор». К фильмам, которые были описаны как «мамблгор», относятся «Пакетоголовый» (Baghead) (2008), «Дом дьявола» (The House of the Devil) (2009), «Вход» (Entrance) (2011), «Тебе конец!» (You’re Next) (2011), «З/Л/О» (V/H/S) (2012), «Таинство» (The Sacrament) (2013), и «Ублюдок» (Creep) (2014).

За пределами США

Индийский кинематограф производил независимые фильмы жанра мамблкор в течение многих десятилетий. Например, режиссер Саи Паранджпи, снял такие кинокартины, как «Постучи по дереву» (Chashme Buddoor) (1981) и «Катха» (Kathā) (1982).

Чилийский режиссер Альваро Роблес снял «Сон улитки» (El Sueño del Caracol) (2000) и «Черное яйцо» (Huevo Negro) (2001), и оба эти фильма имеют схожие принципы, те же что и у фильмов в жанре мамблкор. В 2001 году, Роблес написал эссе на тему современого кинематографа, в котором он изложил основные характеристики жанра мамблкор, и это эссе является своего рода прецедентом движения в поддержку мамблкора за пределами Соединённых Штатов.

Мамблкор никогда не был строго американским явлением. Примерно с 2009 года движение «Берлинский мамблкор» (Berlin Mumblecore) имело собственный манифест «Очень хороший манифест» (Sehr gutes Manifest). Создание «Берлинского мамблкора» — это не реакция на ажиотаж в США, а реакция на отсутствие реформ в немецкой системе государственной финансовой поддержки киноиндустрии. Краудфандинг — это новая возможность финансировать производство фильмов с небольшими бюджетами независимо от ограничений немецкого госфинансирования.

В 2009 году в Берлине на экранах кинотеатров демонстрировался фильм Йетте Миллера «Устрицы без раковины» (Austern ohne Schale). В 2011 году были выпущены «Парадное полотно» (Frontalwatte) Якоба Ласса и «Папа Голд» (Papa Gold) Тома Ласса, получившего несколько немецких кинопремий. В 2012 году вышли фильмы режиссеров Тимо Якобса и Ульфа Беренса «Лоскутный ковбой» (Klappe Cowboy) и «Толстая девушка» (Dicke Mädchen) Акселя Рэниша. В 2015 году в немецких кинотеатрах была показана картина Мальте Вирца «Полная Паула!» (Voll Paula!), также созданная без госфинансирования. С тех пор Вирц спродюсировал еще три фильма в жанре мамблкор «Жёстко и безобразно» (Hard & Ugly), «Только один день в Берлине» (Only one day in Berlin), «О Рите!» (About Rita!). СМИ назвали его одним из самых продуктивных немецких режиссеров.