Трэш (кино)

Материал из «Метапедии» — русской Энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Трэш — (англ. trash буквально — «мусор») жанр в кинематографе и направление современного искусства, которое характеризуется декларативной вторичностью и вульгарностью. Обязательными или желательными элементами трэша являются использование большого количества штампов, банальных идей, модного содержания и неоригинальных сюжетных линий. В рамках постмодернистской культуры трэш выступает своеобразным двойником гламура. Трэш может принимать форму циничного либо издевательского описания деяний знаменитостей, политиков и исторических деятелей или переложения исторических и эпических сюжетов. В культурных мифологиях ХХ в. за трэшем закрепился статус объекта, служащего искривленным отражением высокого, ему приписывается саркастическая роль оппозиции господству идеологических кодов. Трэш приравнивается к субпродукту, нередко представленному в буффонадно-карнавальном облике, в виде неупорядоченной языковой игры.

Значение термина

Определение «трэш» не так давно появилось в кинематографе и вообще в искусстве, однако, его появление было настолько громким и обсуждаемым, что заставило сравнивать его с возникновением целого направления — постмодернизма. Сегодня это слово мало кто использует по назначению. Оно характеризует определенную эстетическую категорию, и все чаще конкурирует со словом «культовый».

Расцвет трэш-кино произошел на Западе в 1970—1980 годы — время, когда практически в каждом маленьком кинотеатре или на телеканале показывали низкобюджетные фильмы любого жанра и уровня исполнения. Однако особенно бурное распространение и проиводство трэш-фильмов случилось в 1990-х годах.

Трэш часто называют кинобалаганом, суть которого в его нереалистичности. Распознать трэш можно даже невооруженным глазом. Фильмы в этом жанре отличаются от остальных фильмов хулиганской энергией, нарочитой грубостью, странностью и интеллектуальной бесцеремонностью. Это лишь следствие фундаментальных постулатов трэш-кино: фильмы такого рода настаивают на собственной принадлежности к отдельному направлению в кинематографе, всячески подчеркивая те условности, которые положено скрывать в коммерческом кино.

Значение термина «трэш» в России

Российское значение термина «трэш» (часто киножаргонного) не совсем, а иногда и совсем не соответствует тому, которое принято у зарубежных киноведов. До XXI века термин «фильмы в жанре трэш» в России практически не использовался, но с момента его частого упоминания в прессе и рекламе, начиная с самого первого употребления термина «трэш» в январе 2003 года, иногда в неправильном значении, он прочно вошел в лексикон у киноведов и зрителей.

В январе 2003 года в серии «Другое кино» кинокомпании «Кармен»[1] вышли несколько фильмов студии «Трома филмз» (Troma Films), в рекламных текстах к которым активно использовалось слово «трэш». Самыми первыми случаями употреблений этого термина были: описание фильма «Тромео и Джульетта» (Tromeo and Juliet) (1996) режиссера Ллойда Кауфмана[2], и тексты рекламных публикаций в рамках рекламы фильма «Токсичный мститель» (The Toxic Avenger) (1984) режиссера Ллойда Кауфмана[3].

Новое понятие оказалось на слуху, а со временем его значение еще больше исказилось. В России к «трэшу» стали постепенно относить и пародии на фильмы ужасов (в том числе, и высокобюджетные), и все фильмы про зомби, и недорогие жанровые фильмы — словом, значение термина неоправданно разрослось. Были также написаны несколько «программных» статей на русском языке, в которых даже вводилось понятие «жанра „трэш“», но термин определялся в них не соответственно зарубежным представлениям о «трэше». В принципе так стали называть фильмы самого низкого качества, дешевые низкобюджетные постановки, снятые за небольшой ограниченный промежуток времени, лишенные здравого смысла, логики и художественного вкуса, с дешевыми спецэффектами и бездарными диалогами.

Вероятно поэтому, очень часто к «трэшу» в России относят и американца Ллойда Кауфмана с его кинокомпанией «Трома», в чью честь были даже организованы «Трэш-фестивали». С 13 по 15 марта 2003 года в кинотеатре «Фитиль» (Москва) прошел Первый фестиваль трэш-хорора. Все фильмы, которые были представлены зрителям, сняты студией «Troma Entertainment»[4][5].

17 марта 2003 года вышла статья «Что такое плохо» киноведа Станислава Ростоцкого в газете «Время», в которой он рассуждал о студии «Трома» и резко и негативно высказывался о ней. В статье он написал, что благодаря вышеуказанным событиям термин «трэш» вошел в русский кинословарь[6][7].

В 2004 году с 28 по 29 октября в канун Хэллоуина в кинотеатре «МДМ-Кино» прошел Второй фестиваль трэша. Программа смотра была опять посвящена Ллойду Кауфману и выстроена вокруг фильмов культовой студии «Трома»[8][9].

В июне 2003 г. киновед Вадим Агапов в своей статье заявил, что волну интереса к трэшу спровоцировала линия фильмов «Другое кино» («Кармен»)[10].

В октябре 2003 г. в журнале «Искусство кино» вышла знаменитая статья Вадима Агапова «Алиса встречает Калигари. Трэш в современном кино». В ней автор дал свои определения различным видам трэша, и привел в пример некоторые фильмы, которые можно отнести к этим видам, с его точки зрения. Он также высказал достаточно спорные утверждения, касающиеся трэша. Однако сам факт выхода статьи в профессиональном издании позже послужил причиной для официального добавления термина в лексикон киноведов[11].

Когда впервые в зарубежных странах появился этот неофициальный термин «трэш» и в чьей именно рецензии, сказать сложно, но в середине XX века он там уже существовал.

В последние годы схожая тенденция с неоправданным расширением понятия начала проявляться и в некоторых европейских странах, в частности, в Германии.

Внежанровая эстетика

Трэшевая эстетика жанрового эксплуатационного кинематографа понравилась и многим людям вне целевой аудитории, и в дальнейшем некоторые андеграундные кинематографисты стали применять ее в своих работах. Энди Уорхол, Олег Мавроматти, Джек Смит, братья Кучар, ранний Джон Уотерс, а также режиссеры группы «Cinema of Transgression» (Ричард Керн, Ник Зедд, Лидия Ланч и т. д.). В этом случае трэш следует рассматривать как омоним и метод авангарда, поскольку эти фильмы не имеют никакого отношения к эксплуатационному кино.

Примеры фильмов

  • «Уроды» (Freaks) (1932) реж. Тод Браунинг
  • «Пламенеющие создания» (Flaming Creatures) (1961) реж. Джек Смит
  • «План 9 из дальнего космоса» (Plan 9 from Outer Space) (1959) реж. Эдвард Д. Вуд-мл.
  • «Свадебная ваза» (Vase de noces) (1974) реж. Тьерри Зено
  • «Кровососущие уроды» (Blood Sucking Freaks) (1976) реж. Джоэл М. Рид
  • «Токсичный мститель» (Ядовитый мститель) (The Toxic Avenger) (1984) реж. Ллойд Кауфман
  • «Гротеск» (Grotesque) (1989) реж. Джо Торнаторе
  • «Живая мертвечина» (Braindead) (1992) реж. Питер Джексон
  • «Операция „Мутанты“» (Acción mutante) (1992) реж. Алекс де ла Иглесиа
  • «Урод в замке» (Castle Freak) (1995) реж. Стюарт Гордон
  • «Пир» (Feast) (2005) реж. Джон Гулагер
  • «Шайтан» (Le Sheitan) (2006) реж. Ким Шапирон[12]
  • «Атака куриных зомби» (Poultrygeist: Night of the Chicken Dead) (2006) реж. Ллойд Кауфман
  • «Пир 2: Слезливые секунды» (Feast II: Sloppy Seconds) (2008) реж. Джон Гулагер
  • «Девочка-пулемет» (Kataude Mashin Gāru / The Machine Girl) (2008) реж. Нобору Игути
  • «Пир 3: Счастливый финиш» (Feast III: The Happy Finish) (2009) реж. Джон Гулагер
  • «Шина» (Rubber) (2010) реж. Квентин Дюпьё
  • «Бобры-зомби» (Zombeavers) (2014) реж. Джордан Рубин
  • «Акулы-зомби» (Zombie Shark) (2015) реж. Мисти Талли
  • «Нападение пончиков-убийц» (Attack of the Killer Donuts) (2016) реж. Скотт Вилер

Ссылки

Примечания

  1. ↑ В мае 2000 года компанией «Кармен» была зарегистрирована новая торговая марка — «Другое кино». Уже под этим знаком, совместно с агентством «Интерсинема-Арт», российскому зрителю были представлены «Крысятник» Франсуа Озона, «Любовное настроение» Вонга Кар-вая и другие фильмы.
  2. ↑ Цитата из описания к фильму «Тромео и Джульетта» (Tromeo and Juliet) (1996) режиссера Ллойда Кауфмана с обложки фильма на VHS кассете (серия «Другое кино», кинокомпании «Кармен», дата выпуска: январь 2003 г.): «Приз „лучший фильм“ на международном фестивале фэнтези и научной фантастики в Риме; „приз зрителей“ на кинофестивале Raidance. Пока Шекспир был жив, аристократы тешили себя утонченной фигней, а простые плебеи за гроши внимали его гениальным пьесам. Попытки оторвать Вильяма от толпы не прекращаются уже 400 лет — гениальное должно быть дорогим и труднодоступным. Но все эти потуги бессильны: Шекспир — неоспоримое доказательство глубины и мощи мусорной культуры (трэша): он ставил свои пьесы на гроши, сюжеты передирал у других, углубляя воздействие за счет секса и насилия (догадался сделать Джульетту малолеткой, чего не было у его предшественников Банделло и Брука). Он не заботился о декорациях, костюмах, качестве игры и комфорте зрителей. Чтобы вернуть дух подлинного Шекспира, „Трома“ идет до конца. Мало перенести действие в современность (как у База Лурмана в фильме с Ди Каприо), она насыщает действие подлинной энергетикой, возвращая шедевр к его корням — в грязь, секс, кровь, насилие и нищету.»
  3. ↑ Цитата из описания к фильму «Токсичный мститель» (Ядовитый мститель, The Toxic Avenger) (1984) режиссера Ллойда Кауфмана с обложки фильма на VHS кассете (серия «Другое кино», кинокомпании «Кармен», дата выпуска: 28 января 2003 г.): «Самый знаменитый фильм легендарной студии TROMA. Номинация на международную награду фестиваля „Фантаспорто“ в 1990 году. Один из самых прикольных, кровавых и политически некорректных ужасов всех времен… „Токсичный мститель“ — „визитная карточка“ легендарной студии „Трома“, создатели которой давно и прочно владеют титулом „Королей независимого кино“. На этом фильме учились режиссуре Тарантино и Питер Джексон („Властелин колец“). По местному оздоровительному клубу слоняется Мелвин Джанко, слабак, неудачник, объект издевательств и насмешек. Он так достал своим уродским видом Слага и Бозо, что те вышвырнули его в окно. Джанко падает в лохань с токсичными отходами. Но он не только выжил в ядовитых отбросах, но и мутировал в лучшую сторону. Мелвин возродился к новой жизни гигантским мутантом по кличке Токсичный Мститель. Он обрел смысл жизни. Теперь его цель — искоренять зло в родном штате»
  4. ↑ Кровавый фестиваль пройдет в кинотеатре «Фитиль».
  5. ↑ Хэллоуин отметят кинофестивалем Трэша.
  6. ↑ Цитата из статьи С. Ф. Ростоцкого «Что такое плохо»: «В конце прошлой недели в кинотеатре «Фитиль» с успехом прошел «первый в России фестиваль трэш-хоррора» от студии «Трома». Немногим раньше на легальном российском видеорынке появились фильмы той же самой студии. Таким образом, кинематографический трэш вполне официально прописался в отечественном киноконтексте и имеет шансы хотя бы ненадолго стать вкусом сезона и очередным нашим всем. «Не было бы трэша, — утверждается в пресс-релизе помянутого фестиваля, — не было бы ни Альмодовара, ни Джона Уотерса, ни Сэма Рэйми, ни Тима Бертона, ни Дарио Ардженто, ни „Семейки Адамсов“. Всего того, что составляет предмет законной гордости киноманов. Всего, что ценим мы и любим, чем гордится коллектив». Выходит, что прогрессивная общественность стоит на пороге открытия незаурядного культурного феномена, позволяющего по-новому взглянуть на историю мирового кинематографа.» С. Ф. Ростоцкий. «Что такое плохо». Газета «Время», 17.03.2003 г.
  7. ↑ С. Ф. Ростоцкий. «Что такое плохо». Газета «Время», 17.03.2003 г.
  8. ↑ См. прим. №4.
  9. ↑ См. прим. №5.
  10. ↑ Цитата из статьи: «Поднятая линией «Другое кино» волна интереса к трэшу (вспомните фестиваль трэш-хоррора «Тромы» в марте) продолжается в ММКФ. Я уже писал о конкурсном фильме «Спасти зеленую планету». Помимо него будет показана целая программа трэша. Милена Мусина, известная по работе над передачей «От киноавангарда к видеоарту», подоготовила ретроспективу «ТРЭШ: Между халтурой и авангардом». В нее вошли как классические фильмы, так и совсем свежие хиты. Фанатам Дэвида Линча (David Lynch) настоятельно советую посмотреть «Уродов» (Freaks) Тода Браунинга (Tod Browning). Об этом фильме вспоминают всякий раз, когда речь заходит о линчевском «Человеке-слоне». В «Уродах» сыграли люди с настоящими физическими отклонениями. Трудно поверить, что Браунинг решился на столь рискованный эксперимент в 1932 году. Пару лет назад один из участников «Уродов» вновь оказался в центре внимания мировой прессы. Его звали Джонни Экк (Johnny Eck), в «Уродах» он сыграл мальчика-половинку. Джонни от рождения не имел нижней половины туловища. При этом его брат-близнец вырос без отклонений. Голливуд планировал рассказать историю братьев. На главную роль согласился Леонардо Ди Каприо (Leonardo DiCaprio), но проект заморозили. Линия «Другое кино» представлена в программе фильмом «Кровососущие уроды», который даже основатель «Тромы» Ллойд Кауфман считает слишком отвязным. В июне фильм выходит на видео. Почетными гостями программы станут режиссеры питерской студии «Али Бастер». Линия «Другое кино» планирует в ближайшем времени выпустить на видео фильм студии «Али Бастер» «Два».»
  11. ↑ В. Агапов "Алиса встречает Калигари. Трэш в современном кино". // "Искусство кино", №10, октябрь 2003 г.
  12. ↑ «Шайтан» (Le Sheitan) (2006), Франция, реж. Ким Шапирон. В ролях: Венсан Кассель, Оливье Бартелеми, Роксан Мескида, Нико Ле Фат Тан. 94 мин.


Материалы сайта доступны по условиям Free Documentation License. Материалы могут быть скопированы при условии обязательного указания активной ссылки на источник копирования. Ссылка должна быть расположена в теле статьи на той же странице. Разрешается копировать, распространять и(или) изменять эти материалы в соответствии с условиями лицензии GNU Free Documentation License, Версия 1.3 или любой более поздней версия, опубликованной Free Software Foundation; без неизменяемых разделов. Копия лицензии включена в раздел, озаглавленный «Текст. GNU Free Documentation License».
Энциклопедия содержит статьи с материалами, имеющими ограничение 18+.
Источник — http://cyclopaedia.ru/index.php?title=Трэш_(кино)&oldid=7698